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通讯员：孙敉南、赵佳洁、孙汝云、陈妍霓、 摄影：张浦、张志辉、俞涛、周子涵、于恩国。 中国有5000多年的历史，在这历史长河中，传统文化得到很好的继承和发扬。今天要讲述的中国杂技表演拥有一段悠久的历史，随着时代的发展，中国杂技表演也更加成熟。 周恩来在访苏前为了让两国更好的交流沟通也为了弘扬我国传统文化，于是在民间召集杂技艺人在两国见面会上进行表演。 当时杂技并没有统一的名称，周总理就想没有马、牛、虎等动物，只有杂七杂八的物件干脆就叫“杂技”，由此“杂技”的名字诞生。
余家杂技是中国历史文化上的一颗璀璨明珠，距今已有250多年的历史，于2009年被河南省政府列为“非物质文化遗产”。余家杂技源于清，兴于今。经过250多年12代的传承和发展，形成了风格鲜明、技艺精湛、古朴简约的表演特色，使杂技艺术取得了飞跃性的进步。百年传承，聚力创新，注重质量。
在创新的同时，杂技演员，中国杂技家协会理事、中国杂技家协会教育委员会副主任、周口市杂技家协会名誉主席、河南省非物质文化遗产“余家杂技”的传承人，现担任河南省余家杂技有限公司董事长、项城市越野杂技团有限公司董事长、项城市越野杂技马戏团团长、项城市杂技艺术学校校长余帅还注重杂技与历史文化相结合，与中国精神相交织，让杂技成为弘扬中国传统文化展现中国魅力的形式之一。
余家杂技曾应邀到美、德、意等多个国家进行表演，并蝉联“河南省杂技大赛”三届金奖。余家杂技在长期探索中创造了自己独特的杂技表演形式，一是1988年舞蹈与杂技相结合，引进了新的表演节目。二是1991年学习气功并经过改进创新形成了新的表演体系。三是1999年把动力伞的元素加入到杂技表演中，开创了新的表演形式。 余家杂技节目大多以硬功、巧工、魔术、马戏等基本内容为特色，在传统杂技节目中进行创造性改变并与历史文化、国情联系到一起，使杂技节目更贴合民众的社会生活同时结合当地的情况创造出有剧情的杂技。 例如在《上海千古情》中大飞人节目在剧中第一场《申沪溯源》，其寓意“战国四公子”之一，春申君带领百姓成功平息水患。这种不畏艰险、迎难而上的精神正是我们所弘扬的社会价值观。 在采访中余帅提到自己的发家史，1983年在四川山区一张白布、几个架子就打起了演出的外景，经过了两年的不断演出积累了不少经验。
恰逢四川梅雨，余帅团队来到南阳看到了当地杂技团的外观构造及经营模式，受其启发余帅开始做流动剧场。考虑到团队发展余帅团队决定去甘肃，他们包了一个60吨的绿皮火车，人与动物同挤在一起，高温的炙烤、居住条件的恶劣并没有击退他们。到了体育场由于各种主客观条件，前来观看杂技的人数并不多，资金也入不敷出。 偶然间，余帅团队碰到一辆从四川回到甘肃的空货车于是他们把身上仅有的五百元用到了车费上。在旅途中因山地多他们多次趟河水，过山路，最终到达了四川。 好在皇天不负有心人，在四川时杂技演出的票每次都是前半个月售空。预计半个月的演出，结果一直持续了2个月。场场爆满，座无虚席。 此次演出为后来的杂技团队发展奠定了充足的物质基础。在余帅的幼年时期，他就明确了自己的人生目标立志要当杂技团团长，曾在淮阳、开封、西安、洛阳进行系统性的学习，最后在洛阳落脚进行工作。 在工作前期余帅就展示了天赋异禀的功力和表演能力，两年时间过后余帅怀着自己的志向，向洛阳马戏团团长提出了辞呈。因其精湛的技艺加之团长不想让人才流失，于是就软硬兼施的想要留下余帅。但余帅不为所动，于是团长动员其身边的人对他进行劝说，最终结果是他决定留下来。 改革开放前由于政府政策的不支持、社会环境差、人们难以糊口等问题杂技演出并不受人们的重视与青睐，杂技的生存发展举步维艰。余帅抓住改革开放的机遇创新杂技的艺术形式，让杂技走出国门让国外友人感受中国悠久的艺术魅力。杂技只有从群众中来到群众中去才可以更好的发展下去，随着时代的发展人们的审美观念发生变化，表演形式也多样化。杂技只有不断的创新不断的改良才能从多种表演形式中脱颖而出。3000年的文化底蕴让余家杂技的向阳而生。
如今，余家杂技融合舞台、音乐及各种现代技术登上了国际舞台走进人民心底，成为了人们获取精神食粮和汲取中国优秀传统文化的重要方式。我相信未来余家杂技作为中国非物质文化遗产的一部分，它一定会让更多的人感受到中国传统文化的历史底蕴和文化魅力。
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